这部影片延续了 1982 年《靓妹仔》的锐利视角，由翁子光执导，将镜头对准 2013 年那些更加“我行我素”的迷失少女。三十年过去，从“鱼蛋妹”到如今的“援交妹”，她们不再是被迫良为娼的受害者，而是主动选择放纵、毫无包袱地出卖身体。电影试图在三级片的尺度下，撕开当代社会委靡的面貌，呈现一种比当年更令人心惊的青春失控。
剧情主线围绕一场寻人展开，却夹杂着令人无语的细节，比如黑社会扣人并非为了毒品，而少女们竟忘了归还，这种荒诞感透着深深的无力。虽然麦德和等老面孔的出场带着迷影情怀，但收尾处理得颇为糊弄，让整部片子在伤感与沉闷之间摇摆。不过，蔚雨芯的全裸出镜和极具辨识度的嘴唇，似乎成了全片唯一能拉回分数的视觉焦点，赤裸得直白又刺眼。
不少观众看出这是《踏血寻梅》的雏形，天台唱歌的场景、音乐的运用乃至镜头的调度，都有着惊人的相似，甚至混乱的叙事节奏也如出一辙。片中少女们对解放身体的坦然接受让人背脊发凉，而这背后往往是家庭关爱的缺失，微信等社交工具更是成了引向危险的便捷通道。这不仅仅是一个关于堕落的故事，更是一次对父母和社会的尖锐警示。
最终，电影在真实与虚构的夹缝中，完成了一次并不完美却足够沉重的记录。它没有给出救赎的答案，只是把那些破碎的青春和冷漠的现实赤裸裸地摆在面前，让人看完后心里堵得慌。
