奥斯卡·伊萨克一人分饰两角，在《但丁之手》中穿梭于当代纽约的黑市与文艺复兴时期的西西里。一边是厌倦生活的学者尼克，被迫卷入黑手党争夺《神曲》原稿的暴力漩涡；另一边是陷入无爱婚姻的诗人但丁，试图在流亡中用文字为逝去的爱人碧翠斯筑起永恒的天堂。两条时间线看似平行，实则被对爱、美与神性的疯狂追逐紧紧缠绕，最终交织成一场荒诞的宿命游戏。
影片骨架虽披着黑帮惊悚的外衣，叙事却常常像喝醉般放飞自我，从严肃的历史考据突然跌进穿越时空的狗血闹剧。观众原本期待看到类似《布拉格公墓》的智性博弈，结果却发现现代线的鉴宝过程草率得可笑，而古代线那位名为杰玛的妻子更像是一个被强行塞入的寻夫工具人。那些本该厚重的哲学隐喻，在过激的同人式幻想中被消解，甚至让阿尔·帕西诺和斯科塞斯的客串显得比剧情本身更具存在感，仿佛一群电影人在片场玩嗨了的即兴产物。
尽管评论吐槽故事讲得像“便秘”般艰涩且逻辑崩坏，但片中奥斯卡·伊萨克身体部位的特写镜头与杰拉德·巴特勒抢镜的反派演绎，确实构成了独特的视觉奇观。当片尾尼克·凯夫的歌声响起，这种混乱似乎又变成了一种对坚持到底观众的仁慈慰藉。这或许不是一部严谨的传记史诗，而是一场关于创作执念的集体呓语，让人在哭笑不得中感叹：手既能写出神圣诗篇，也能扣动扳机毁灭一切。
