父亲走后，小康在天桥卖表，母亲在家反复做法事，两人虽同住屋檐下，却像被困在各自的孤岛上。一块能显示巴黎时差的手表，成了小康与匆匆一面的女孩湘琪之间唯一的连线，让他误以为调慢时钟就能拉近与远方的距离。
蔡明亮用近乎偏执的长镜头，把时间变成了具象的孤独。小康在卧室对着塑料袋撒尿、把家里所有钟表强行拨成巴黎时间，甚至偷来大钟试图侵占客观流逝的分秒；而远在巴黎的湘琪，无论面对同性还是异性，始终在局促的空间里找不到安身之处，那些亲密接触不过是短暂的慰藉。母亲则沉溺于幻想，喂不在场的丈夫吃饭、与他交合，仿佛指针的跳动能让亡魂归来。这些看似荒诞的行为，实则是人物对抗虚无的无力挣扎。
影片里没有戏剧性的冲突，只有重复的生活碎片和无法填补的空洞。无论是台北还是巴黎，蟑螂、鱼、烤鸭与人一样，都是被某种无形之物遗弃的存在。或许只有在梦境尽头，那个缓缓走向摩天轮的逝者身影，才能让这份弥漫在空气里的寂寞稍得喘息。这是一部关于时间如何成为情感牢笼的电影，每个人都在其中独自漂流。
