七十年代的邵氏片厂竟藏着这样一部充满女性力量的《盗皇陵》，丁善玺导演用独特的镜头语言，勾勒出一幅悍匪、娘子军与独行客交织的探宝画卷。故事看似是传统的夺宝套路，实则暗流涌动，一群张牙舞爪的土匪设下连环陷阱，只为围剿那队英姿飒爽的护宝娘子军。
影片最动人处在于巧姐这般角色的塑造，她在懦弱父兄的衬托下熠熠生辉，宛如从想象中走出的邓婵玉，甚至让人惊喜地认出“灭绝师太”王妈妈的身影。剧情以皇宫传说为引，带着众人兜兜转转，最终揭开的真相却极具讽刺：所谓的夜明珠根本不存在，皇陵里埋葬的不过是八位宫女的冤魂。这群人被贪欲驱使，在碟中谍式的相互卧底中自相残杀，仿佛洪水猛兽将人性吞噬殆尽，沦为行尸走肉。
尽管打斗场面带有时代的粗糙感，剧情也偶有漏洞，但这丝毫不妨碍其叙事张力与警世意义。罗七早已看透皇陵只是调动内斗的诱饵，而执迷不悟的土匪最终只能葬身于此，落得个镜花水月一场空。结局的反转虽在今日看来略显常见，那份悲悯与自然却依旧直击人心，让人在荒诞的寻宝闹剧中窥见封建礼教对人性的残酷扼杀。
