《恶女》披着惊悚片的外衣，讲了一个本该张力十足的故事：强势女主播发现父亲的新欢何女士，竟是一连串未婚夫“自杀”留财案背后的神秘女子。可惜剧本没能撑住这个高概念设定，让原本犀利的社会观察滑向了逻辑崩塌的深渊。
影片最亮眼的时刻全集中在林美秀身上，她饰演的何女士毫不掩饰对金钱的贪婪，那段剖析买名牌包心路的独白堪称精彩。然而对手戏中的邵雨薇却完全接不住招，人物从敏锐的新闻精英突变成对危机毫无察觉的“钝感”女儿，这种断裂让人出戏。更别提后半段强行安排的黑化与分手戏码，既缺乏动机铺垫，也暴露了导演在掌控人物命运时的手足无措。
观众期待的是一场关于操控与反操控的心理博弈，结果看到的却是连环命案不了了之、父亲为证妻子清白竟杀母自尽的荒诞情节。原本可以深挖的人性灰度，被三角恋爱的俗套纠葛和儿戏般的司法程序取代，谁还关心女主那点莫名其妙的情感拉扯？大家只想看那个真正核心的“恶女”如何步步为营，而不是看她早早退场留下一地鸡毛。
好题材终究被浪费在混乱的叙事里，当反抗只剩杀人、原谅必得结婚时，这部电影不仅没拍出女性的复杂魅力，反而用低幼的逻辑消解了所有严肃性。它本可成为一部剖析欲望的佳作，最后却只留下一声对创作惰性的叹息。
