特丽莎和安德鲁在火车站偶遇，两人同去面试，命运却开了个玩笑：她成了工程师，他只能做工人。就在安德鲁参观工厂时，荒诞的转折悄然而至，他竟意外被拉进企业的拳击赛，最终在决赛场上上演了一出令人啼笑皆非的闹剧。
影片透着浓郁的法国新浪潮气息，却又烙印着导演斯科利莫夫斯基独特的个人风格。镜头紧紧咬住男主角那张平淡的脸，画外收音机的声音暗示着他在压抑环境下的孤独与疏离，那台随身收音机更是他精神世界的象征。当他试图卖掉收音机以此告别过去时，结局却让他荒谬地赢回了一切，仿佛生活从未给过他真正逃离的机会。
视听语言在这里玩得大胆又随性，前段零碎的剪辑、手持摄影和快速变焦营造出强烈的不确定感，甚至直接跨越轴线制造视觉断裂。到了后段，惊人的长镜头调度接管了画面，尤其是那场只彩排一次就完成的摩托车追火车戏码，以及用两个长镜头搞定整场拳击赛的魄力，让人叹为观止。虽然爵士配乐不多，后配音也带来些许音画隔离感，但那些利用镜头运动完成的巧妙转场，比如十字架那场戏，足以弥补所有瑕疵。
这不仅仅是一部关于“垮掉派”青年三十岁某一天一夜的自传式电影，更是一次对生活中偶然与荒诞的敏锐捕捉。导演亲自上阵演绎拳击手，将那种松散剧作下的生命力展现得淋漓尽致，让整部作品在看似苍白的调度中迸发出自由的火花。
