故事把镜头对准了七十年代铁幕下的爱沙尼亚，三个做着倒卖西方物资生意的中二青年，原本日子过得挺滋润。一场突如其来的变故让他们的灰色产业面临政府查处，索性带着对资本主义世界的狂热幻想，决定穿越封锁线偷渡去瑞典。本以为踏上自由土地就能拥抱天堂，谁知现实还没等他们站稳脚跟，就接连甩出了几个响亮的耳光。
影片虽挂着欧盟影展代表作的头衔，现场甚至闹过画幅切割的尴尬事故，但成片质感却显得中规中矩，甚至有些浮于表面。导演似乎只想堆砌复古的迪斯科配乐和慢摇节奏来营造八十年代的向往氛围，人物塑造却单薄得像纸片人，男主虽撞脸“卷福”，三人组的行为逻辑却缺乏深度支撑。剧情在“难民式英雄列传”与“理想化逃亡”之间摇摆，类型杂糅得毫无章法，让原本基于真实事件改编的故事失去了应有的张力。
抛开电影技法不谈，故事内核其实透着股荒诞的讽刺：主角为了贪图安逸享乐，竟能丢下怀孕的女友一走了之，这种无论在哪都过不好日子的性格，注定让这场逃亡变成笑话。观众在银幕外感叹爱沙尼亚如今已是空气质量最优的“洗肺圣地”，而片中角色却在几十年前为了虚幻的自由抛下一切，最终只换来一场流光易逝的幻梦。这不仅仅是一次地理上的跨越，更是一场关于人性善恶在欲望面前原形毕露的试炼。
整部电影就像一场包装精美却内容空洞的复古秀，用热闹的配乐掩盖了孱弱的情节和缺失的人物弧光。它试图讲述一个关于自由与追求的宏大命题，最终却落脚在几个傻蛋不切实际的幻想破灭上，留给观众的只剩一声长长的叹息。或许真正的自由从来不在彼岸，而在于脚踏实地建立生活的勇气，这一点，片中的三位主角直到最后也没能参透。