雪梨·道比什自编自导自演的《唯有追忆》，像是一封写给家族的情书，也是一幅横跨七十五年的命运绘卷。镜头从约旦河西岸一个富庶家庭的橘子园切入，原本和乐融融的生活被突如其来的战火撕裂，豪宅与尊严一同化为乌有。影片没有试图复原宏大的历史全貌，而是借着母亲的回忆不断向过去回溯，让那些被驱逐、被抹除的伤痛在家庭内部留下深刻的刻痕。
叙事在时间的跳跃中显得尤为动人，从 1948 年“灾难日”的断裂开始，到 1978 年暴力日常化的紧张，再到 1988 年起义时民族伤痛的扩张，历史不再是冷冰冰的年份，而是具体到每一次失去。导演巧妙地将“国土被切割”与“儿子器官捐赠”形成互文，在战争对人性的摧残下，依然保留的善意本身就是一种无声的反抗。虽然影片对以色列阵营的塑造略显脸谱化，削弱了部分对话的力度，但这种私人的视角反而让记忆成为了这个家族唯一能继承的遗产。
作为巴勒斯坦裔美国电影人，道比什用这部作品真诚地审视了自己的特权与根源，试图在两个半小时里囊括一个世纪的悲欢。它不像某些史诗片那样落入俗套，却有着类似《我仍在此》的质感，只是这里讲述的是外邦征服下的亡国之痛。在这段颠沛流离的旅程终点，生活仍在继续，唯愿这份关于记忆与警示的讲述，能让世界听见和平的微光。
