电影《冬去冬又来》将镜头对准中日战争末期的东北农村，聚焦乾四爷一家在乱世中的命运浮沉。导演延续了前作《冬》的美学风格，用黑白影像、极少的对白和漫长的长镜头，营造出一种压抑而冷峻的基调。开场近二十分钟的调度虽显用心，却也让部分观众觉得架构不够清晰，仿佛陷入了一场漫长且沉闷的冬日梦境。
影片深层探讨了“传承香火”这一封建执念下的黑色幽默，男性角色多被刻画为懦弱狡诈的符号，而女性则彻底沦为被物化的牺牲品。颜丙燕贡献了出色的无台词表演，可惜受限於角色设定与镜头语言，未能有更多特写来释放演技张力。有评论指出，因删减了关于苏联人占领东北的关键场次，成片似乎只呈现了故事的一半，导致情节断裂，让原本厚重的历史隐喻显得潦草而未竟。
尽管前期剧情冗长推演缓慢，但后半段众人为了生存与家族延续而集体“装疯卖傻”的桥段颇具深意。那条仅在结尾惊鸿一瞥的红围巾，本可作为贯穿始终的视觉隐喻，若能提前铺垫或许更能刺痛人心。导演在交流中提及的五年构思与历史细节，确实让忽视隐喻的观众重新审视了这片雪地下的暗流涌动。
这并非一部旨在比肩《鬼子来了》或《活着》的史诗巨作，它更像是一次未完成的历史素描。虽然在叙事完整度和情感爆发力上留有遗憾，但其独特的视听语言和对人性荒诞的冷眼旁观，依旧在影史上留下了一个寒冷而深刻的印记。
