豫剧艺术片《桃花庵》改编自同名传统戏，讲述了苏州富家子张才与道姑陈妙善在虎丘邂逅相恋的往事。张才暴病身亡后，妙善生下遗腹子宝玉，忍痛用珍珠衫包裹婴儿托人送出庵外，孩子最终被知州苏昆收养。十二年后，张才之妻窦氏因见宝玉酷似亡夫而收为义子，又凭那件珍珠衫揭开了尘封的身世之谜。
这出戏最耐人寻味的，是窦氏面对“情敌”妙善时的态度转变。她虽曾怨恨妙善藏匿丈夫，却在得知真相后展现出惊人的明理与大度，甚至让人读出几分女性间超越封建礼教的惺惺相惜。宝玉一句“生身母虽有恩，养生母恩更深”，不仅化解了苏、张两家的争执，更让这场伦理困局在相互理解中和睦收场。
不过，影片快节奏的叙事也让部分观众略感不适，尤其是窦氏与宝玉初遇时那种近乎瞬间的亲近感，少了几分铺垫的韵味。或许编导是为了给崔兰田、张宝英等名家留出更多唱腔展示的空间，特意在情节详略上做了取舍，让戏曲的声腔之美压过了故事的细腻铺陈。
1980 年版的《桃花庵》汇聚了张宝英、崔兰田等豫剧大师，切镜与布景堪称经典。尽管剧情推进略显急促，但张宝英饰演的青衣凄婉动人，崔兰田的表演老辣沉稳，足以让这出关于爱与宽恕的老戏在光影中焕发新的生命力。
